在《玩具总动员 5》中，虽然皮克斯这次抓住了网络时代儿童被智能设备裹挟的现实痛点，可惜影片未能就此延伸出足够新颖的表达。对于一个横跨三十多年的电影电影，今天的《玩总》同很多续作一样，都存在着创意乏力的枯竭，而角色的工具化，乏善可陈的结尾，都使这部电影尽显颓势，可谓这部系列电影的垫底之作。
《玩总 5》将叙事重心转移到了翠丝身上，以邦妮沉迷智能平板小荷、传统玩具集体遭遇冷落作为戏剧张力，同时叠加巴斯军团的外部支线、但整体的叙事线是各自独立推进的，巴斯军团登场时声势浩大，但直到结尾，你会发现其实即便删除整个支线也并不影响剧情的发展，类似的问题，其实出现在电影多个层面上，拿人物来说，翠丝在第二部中早已通过回忆直面被抛弃的创伤，接纳陪伴的短暂与珍贵，完成自我和解，而本片再度让她陷入对被遗忘的偏执恐慌，重复上演自我怀疑的情绪，老调重弹。
与此同时，胡迪、巴斯光年作为系列灵魂人物剧情设定越发离谱，两个认识这么多年的好友，怎么可能还会为争一个谁是副警长较真？抱抱龙、弹簧狗、蛋头先生、叉叉等观众熟知的经典配角在前半程近乎隐形，角色功能开始完全服务于主线剧情推进，失去了前作里每个配角都具备独立情绪的质感。邦妮的人物刻画也是如此，影片想要塑造被电子世界裹挟、缺失线下友谊的孩童形象，却一味的将原因全部归结于只有她没有智能平板，只有她还过着和玩具玩的童年，这种设定放在一个完全孤立，不接触社会，存在心理问题的孩子身上或许合适，但邦妮显然不在此列。
因此影片试图搭建一个传统玩具对抗电子设备的寓言，却没有了过往皮克斯的轻盈。整个故事想当然的设定，实际是给自己挖坑，将自己陷入到了简单二元对立的说教中。智能平板小荷被塑造成新的威胁存在，刻意简化了如今孩子面临的问题，如今电子设备正在全方位挤压线下孩子的游戏空间。但影片的思维给人感觉，还是停留在十年前的时代观察，对科技的批判流于浅层，结尾也是想当然的用小荷平板与玩具的和解，两个喜欢玩具的孩子又玩起了玩具，给出一个理想化的结局。
回想《玩总 3》以安迪成年放手完成一代人的青春落幕，第四部让胡迪挣脱 “必须依附主人” 的枷锁，找到脱离孩童的自由价值，而第五部的诞生，本质上想抓住时代，却没有能抓住重心，在我看来他只是将外来者从巴斯光年替换为智能平板，冲突逻辑、冒险桥段、情绪转折都带着如出一辙的套路感，这里缺失的是皮克斯巅峰时期独有、跳脱常规的叙事巧思。当全片所有泪点与笑点都建立在对前作情怀的重复调用之上，虽然够稳，美学层面也依旧维持顶尖动画制作水准，但叙事却失去了前三部独有的灵性。
在双重圆满结局的系列前提下强行续写，《玩总5》在温情外壳之下暴露的是创意透支、商业优先的创作困境。它仍能够满足低龄观众的娱乐需求，也能依靠情怀短暂打动陪伴系列长大的成年观众，却很难再成为昔日那个让玩具复活，给观众打开新世界的总动员。
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